„No Way Home“ seka „Toli nuo namų“ „Spider-Sense“ siužetą

Split image of Tom Holland as Spider-Man in Far From Home and No Way Home

Ko gero, iki šiol ambicingiausias, save suvokiantis eksperimentinis filmas „Marvel Studios“, Žmogus-voras: nėra kelio namo turėjo daug siužetų žongliruoti. Jis atsiduria ten, kur jo pirmtakas Toli nuo namų nutrūko ir apverčia visą Spidey gyvenimą aukštyn kojomis, prieš atveriant multivisatą ir įtraukiant Tobey’us Maguire’o bei Andrew Garfieldo vyrus-vorus (ir penkis jų piktadarius) į MCU. Nors meta kryžminio įvykio prielaida buvo neabejotinai rizikinga, režisierius Jonas Wattsas puikiai įstrigo nusileidimas. MCU Spidey Threequel sėkmingas daugeliu atžvilgių, suteikdamas žiūrovams visas gerbėjų paslaugas, kurių jie gali paprašyti, taip pat papasakoti jaudinančią Franko Capros pasaką apie antrąjį šansą.

ŽAIDINGAS DIENOS VIDEO

Kaip Nėra kelio namo Patekęs į namų žiniasklaidos rinką, daugelis „Marvel“ gerbėjų vėl peržiūri filmą ir iš naujo įvertina jo stipriąsias ir silpnąsias puses. Kai jis pirmą kartą pasirodė kino teatruose, daugelis žiūrovų buvo nuraminti sveikos nostalgijos dozės ir nepastebėjo kai kurių drebančių filmo vietų. Peržiūrėjus siužetinės skylės išsiskiria šiek tiek labiau. Pirmiausia, daktaro Streindžo smegenų plovimo burtų taisyklės yra tokios pat nenuoseklios, kaip ir Sielos akmens įsigijimo taisyklės.

SUSIJĘS: “No Way Home” paverčia Žmogų-vorą geriausia MCU trilogija

Tačiau lengva nepastebėti tokios šaldytuvo logikos problemos kaip neišvengiamai niūrus likimas, kuris laukia piktadarių jų pačių visatose, nepaisant to, ar jie buvo „išgydyti“, nes žinia, kad visi nusipelno antrojo šanso, yra tokia stipri. Mokslo koregavimas yra atleistinas, jei jis atitinka puikios istorijos temas ir Nėra kelio namo turi puikią istoriją. Tai didžiausia Peterio Parkerio pasaka. Jis galėjo tiesiog leisti piktadariams grįžti į savo visatas ir žūti, bet Zendaya MJ sako geriausiai: „Jis yra ne toks.



Spidey Daktaro Streindžo rūsyje Žmogus-voras Jokiu būdu namo

Didžiausia Wattso krypties stiprybė Nėra kelio namo yra tai, kad jis visą filmą nepajudinamai sutelkė dėmesį į Tomo Hollando Peterį Parkerį. Jis to nepavertė Žmogus-voras 4 arba Nuostabus žmogus-voras 3 arba a Sinister Six filmas – viskas Nėra kelio namo aptarnauja vykstančią Peterio „didvyrio kelionę“ MCU. Mažiau konkurencingas vykdymas Nėra kelio namoJo prielaida būtų išnykusi savimonės duobėje ir pirmenybę teikė memų atkūrimui, o ne Peterio asmeninio augimo diagramoms. Yra daugybė memų pramogų Nėra kelio namo, bet Wattsas užtikrina, kad tai Olandijos filmas nuo pradžios iki pabaigos. Jis praleidžia filmą bandydamas ištaisyti savo klaidą, pagaliau išgirsta legendinį dėdės Beno patarimą ir išsprendžia paskutinę kovą paaukodamas širdį draskantį auką.


Su savo neo-noir tyrimo siužetu Mattas Reevesas Betmenas pagaliau atskleidė Bruce’o Wayne’o, kaip detektyvo, talentą, į kurį filmuose dažnai nekreipiama dėmesio, nes tai nėra taip smagu įsivaizduoti, kaip daužyti gatvės smogikus ar skraidyti savo firminiu lėktuvu. Žmogaus-voro versija yra jo „Spider-Sense“. Tai viena iš naudingiausių jo galių, nes ji suteikia jam sekundės dalį pasiruošti gresiančiam pavojui, tačiau kadangi šeštąjį pojūtį filmuoti filmuoti yra mažiau įdomu nei kabinimąsi internete ir šliaužti sienomis, jis dažnai atsistoja ant nugaros ar netgi ignoruojamas Spidey nuotykiuose dideliame ekrane.



Spidey įstrigo Mysterio iliuzijoje filme „Žmogus-voras toli nuo namų“.

Į Toli nuo namų, Watts pagaliau atkreipė dėmesį į Peter’s Spider-Sense. Turėdamas daugybę įtikinamų iliuzijų, Mysterio buvo puikus piktadarys, pademonstravęs šią supergalią. Viso filmo metu Spidey mokosi, kaip pasinaudoti savo voro jausmu, kurį teta May linksmai pavadino „Peter dilgčiojimu“, kad peržvelgtų tas iliuzijas. Pats akivaizdžiausias būdas Nėra kelio namo seka nuo Toli nuo namų Tęsiant tiksliai ten, kur buvo baigta, o „Daily Bugle“ visuomenei atskleidžia slaptą Spidey tapatybę ir suformulavo jį į Mysterio išpuolį Londone. Tačiau Wattsas taip pat randa vietos perpildytame „Threequel“ veikimo laikotarpyje, kad galėtų sekti Toli nuo namų„Peter tingle“ siužetas.


Tęsiant “Petro tingle” lanką nuo Toli nuo namų yra viena iš daugelio susuktų lėkščių Nėra kelio namobegemoto siužetas. Tęsdamas savo kelionę, kad patobulintų šį dilgčiojimą Toli nuo namų, Nėra kelio namo Vaizduojamas Spidey su tiksliau suderintu Spider-Sense. Jis pradeda dilgčioti prieš pat Dokui Okkui užpuolant tiltą ir prieš pat Normano Osborno „tamsesnei pusei“ perimant viršų Happy bute. Kai Spidey pavyksta užmegzti Normano ranką, kol jis nepatenka į pilną Gobliną, Normanas nusišypso ir sako: „Štai koks geras triukas, tas tavo jausmas“. „Watts“ ne tik puikiai pasižymėjo „Spider-Sense“. Nėra kelio namo; jis taip pat sugalvojo naują įdomų būdą tai vizualizuoti.


Peter's Spider-Sense dilgčioja Žmogus-voras Be kelio namo

Nors Toli nuo namų papasakojo visą istoriją apie Spider-Sense, ji iš tikrųjų neįsivaizdavo galios, išskyrus parodymą, kad jis gali numatyti kiekvieną drono ataką paskutiniame mūšyje. Samas Raimi šiek tiek persistengė įsivaizduodamas šią galią. Tikruoju Raimi stiliumi jo vaizduojamas Peter’s Spider-Sense yra žandikaulį slegiantis, šiek tiek nerimą keliantis vaizdo efektas. Fotoaparatas aplenkia visas mažas aplinkines detales, kurias pastebi Piteris, pavyzdžiui, musės sparnų plasnojimą ar spjaudančio kamuolio kelionę ore. Tai buvo vizualiai įdomu, bet ir atitraukė dėmesį, nes staiga ištrūko iš scenos, kad būtų galima peržiūrėti keistų kompiuterių sukurtų stambių planų montažą itin sulėtintu režimu.


Į Nėra kelio namoWattsas atrado mielą tašką tarp „Spider-Sense“ nevaizdavimo, kaip atrodo Toli nuo namų ir vizualizuodamas tai nerimą keliančiu laipsniu, kaip Raimi. Kai Wattsas nori parodyti Peter’s Spider-Sense dilgčiojimą, jis tiesiog įsitraukia į Tomą Hollandą su lėlės priartinimu. Lėlės priartinimas yra paprastas, bet nepaprastai efektyvus fotoaparate esantis metodas, sujungiantis priartinimo objektyvą ir fotoaparato operatoriaus fizinį judesį, kad susidarytų įspūdis, kad priartinamas ir nutolinamas tuo pačiu metu.

Į Vertigo, Alfredas Hitchcockas naudoja lėlių priartinimą, kad parodytų Jameso Stewarto titulinės būklės padarinius. Į Žandikauliai, Stevenas Spielbergas naudoja lėlės priartinimą, kad parodytų vyriausiojo Brodžio siaubą, kai jis pastebi krauju permirkusį ryklio išpuolį iš perpildyto paplūdimio vidurio. Į Geri vyrai, Martinas Scorsese naudoja lėtą lėlytės priartinimą, kad parodytų Džimio ir Henrio paranoją, kai federacijos prisiartina prie jų. Lėlės priartinimas visada naudojamas parodyti nelaimės ištiktam veikėjui, o tai puikiai tinka Žmogui-vorui pajusti, kad tuoj nutiks kažkas baisaus.


DAUGIAU: Žmogus-voras: Joks kelias namo yra tobula pabaiga vienam konkrečiam veikėjui


Suskaidytas Charlie Coxo ir Beno Afflecko įvaizdis kaip drąsuolis

„Drąsuolio“ scena „No Way Home“ yra susijusi su 2003 m. filmu

Skaitykite toliau


Apie autorių

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *